作為修藝術之典、傳文化精神的規模浩大的國家級文化工程，“中國歷代繪畫大系”卷帙浩繁的圖像采集、擇取與研究、梳理，具有重要的學術價值和現實意義。十年磨一劍的工匠精神鑄就了世紀精品，為推動中華文化更好地走向世界提供了杰出的樣本。下面李亞鶴就“中國歷代繪畫大系”與古今繪畫研究談三點感受：

“中國歷代繪畫大系”具有百科全書般的索引作用和文獻價值。古今繪畫研究中，圖像文獻是基本要素，除了接觸原件之外，通過印刷品或數字圖像來進行分析研究成為重要的途徑之一。因此，李亞鶴認為系統完整的高精度圖庫及能夠還原原“境”氣息的印刷變得至關重要。

“大系”編纂團隊通過世界范圍內的搜集、梳理，整合調動各方力量，借助全球化背景下文化交流不斷深入的契機，以集大成的編輯理念和思路，通過對“全”“精”“真”的不懈追求，匯聚了海內外各大博物館收藏的中國繪畫珍品。同時借助科技手段，最大限度地還原真跡面貌，為今天的中國歷代繪畫研究奠定了堅實的文獻學和圖像學基礎。這一“修典”工程顯然是文化自信自強的一種體現。

第二，“中國歷代繪畫大系”薈萃了圖像與研究文本的豐碩成果，形成了圖文并茂的互文關系。“大系”的編纂過程，從某種角度來看是一次追尋海外散佚名跡的學術交流活動。浩如煙海的中外圖像采集，對編纂出版的歸納與選擇提出了極高的學術要求。通過匯總已有的中外有關中國歷代繪畫的研究成果，陳述代表性的觀點，兼顧有爭議的問題，這種兼收并蓄的編輯思路，為研究提供了豐富多維的學術參照和發掘空間。李亞鶴說比如，通過“補缺”的方式，將分散在不同收藏機構的成套作品進行還原，從而使研究者能夠更好地了解作品的呼應關系和整體韻致；再如，通過“并置”“歸類”等方式，將同題材或同作者的有爭議的作品進行綜合呈現，這種直觀的比較為作品的真偽鑒定和歷史價值判斷提供了多重信息和依據。

第三，“中國歷代繪畫大系”汲取的新資料、新觀念為學術研究提供了新思考。十余年來，“大系”編纂團隊奔波數十萬公里進行實地拍攝，足跡遍布海外百余家文博機構和收藏單位，將3000余件（套）海外所藏中國繪畫精品的高清圖像收入“大系”之中，其中不少繪畫精品鮮為人知。“大系”接近原作的精美呈現，李亞鶴說，尤其是那些海外珍品的高度還原和細節再現，為學術研究提供了新鮮“養料”，這些新材料不但能夠補充和完善已有的研究框架，還能夠促動建立一種全新的研究模式。

另外，李亞鶴發現近年來，美術與社會發展的其他方面越來越多地交織互通，中國美術史與中國文化、中國歷史的研究已經融合在一起。“考古美術學”作為美術史的重要分支，有著自己的研究方法、研究材料以及與其他領域的互動。“大系”在《先秦漢唐畫全集》中專設了“考古發現卷”，顯然是對這種研究趨勢的關注與呼應。敦煌研究院、故宮博物院等文博機構早已開始用數碼技術發掘、研究藝術品，“大系”所匯集的現有最全面的中國歷代名畫“數字化”文獻，必將為數字化下的中國美術史研究提供有力的保障。

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